[Гончарова Н., Пикассо П., Бакст Л.]. Юрок представляет: Русский балет... Сезон 4-й. 1936-37 год

[Гончарова Н., Пикассо П., Бакст Л.]. Юрок представляет: Русский балет полковника В. де Базиля из Монте-Карло. 1936-1937. Октябрь — апрель. 4-й американский сезон. [S. Hurok presents: Col. W. de Basil’s Ballets Russes (de Monte Carlo)]. 

[На английском языке].

Нью-Йорк,
1936 год. 76 с.: ил.

В издательской иллюстрированной обложке работы Н. Гончаровой. Формат - 30 х 23 см.

Состояние: хорошее, потертости и мелкие надрывы по краям переплета, следы от перелистывания.

Брошюра была отпечатана перед гастролями в США в 1936-1937 гг. В ней помещены портреты ведущих артистов театра, либретто и программки всех спектаклей. На с. 35-42 помещены иллюстрации с репродукциями эскизов декораций и костюмов, выполненных для театра Натальей Гончаровой (Сказки Феи, Свадьба), Пабло Пикассо (Пульчинелла), Леоном Бакстом (Шехерезада), Раулем Дюфи (Пляж) и др..

"Русский балет Монте-Карло" (Ballet Russe de Monte Carlo) был основан в 1932 году на базе балетных трупп Оперы Монте-Карло и Русской оперы в Париже, созданных после смерти Сергея Дягилева. Директором труппы стал полковник де Базиль (один из псевдонимов Василия Воскресенского), художественным руководителем — Рене Блюм. Балетмейстерами были приглашены Леонид Мясин и Джордж Баланчин — последний в результате интриг вскоре был вынужден покинуть труппу. С 1933 года главным балетмейстером труппы стал Мясин. Труппа позиционировала себя в качестве преемника "Русских балетов" Дягилева. В 1935 году между Рене Блюмом и полковником де Базилем произошёл разрыв, дошедший до судебного процесса, после которого труппа разделилась на «Балет Монте-Карло» (1936—1938) под руководством Рене Блюма, с которым работал Леонид Мясин и «Русский балет полковника де Базиля», выступавшая под различными названиями (после 1939 года — «Оригинальный Русский балет»), с которым работали Михаил Фокин и Бронислава Нижинская. В 1938 году на основе труппы Рене Блюма "Балет Монте-Карло" была создана новая расширенная антреприза, которую возглавил Серж Дэнем (настоящее имя — Сергей Иванович Докучаев), а в 1938—1945 годах её главным балетмейстером был Леонид Мясин. В 1939 году труппа С. Дэнема отправилась в США, где сменила название Р. Блюма на "Русский балет Монте-Карло". Репертуар состоял как из некоторых балетов Михаила Фокина дягилевских Русских сезонов, так и постановок Леонида Мясина. После начала Второй мировой войны "Русский балет Монте-Карло" гастролировал в США. В городах и населенных пунктах страны компания представляла балет зрителям, которые никогда не могли присутствовать на спектаклях классического танца. В 1944 году с балетом сотрудничал художник Сальвадор Дали, создавший декорации и костюмы к некоторым спектаклям. После войны деятельность антрепризы постепенно затухала из-за отсутствия новых постановок, и в начале 1960-х годов труппа прекратила существование.

Наталья Сергеевна Гончарова ( 1881-1962) - русская художница-авангардистка. Внесла значительный вклад в развитие авангардного искусства в России. Правнучатая племянница жены Пушкина, Натальи Николаевны, в девичестве Гончаровой. По состоянию на 2009 год ее картины стоят дороже, чем работы любой другой художницы в истории. 1901-1909 годах Гончарова училась в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где сначала занималась скульптурой, а затем увлеклась живописью, которую изучала под началом К. А. Коровина. В 1906 ее работы впервые демонстрировались на выставках за границей. В 1900 познакомилась со своим будущим супругом Михаилом Ларионовым. Вместе с ним она принимала участие в многочисленных выставках в России и Европе. В 1912 году организовала вместе с М.Ф. Ларионовым художественное объединение «Ослиный хвост». С 1914 года Гончарова стала работать в качестве художника театра - выполнила оформление постановки «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова по заказу С. П. Дягилева. До революции обвинялась ревнителями православия в кощунстве. На судебном процессе ее защищал адвокат Михаил Ходасевич. В 1915 году, приняв приглашение Дягилева работать в качестве художника для Русских сезонов, Гончарова вместе с мужем приехали во Францию, где уже и остались до конца жизни. «Эти графические циклы занимают совершенно особое место в истории русской печатной графики XX века. Как явления художественной жизни они уникальны и настолько своеобразны, что им трудно найти прямую аналогию не только в русском и западном искусстве этого периода, но и в творчестве создавших их мастеров.