[Гончарова Н., Берар К.]. Русский балет в Монте-Карло. Золотой петушок. Сезон 6-й. 1940-1941 год

[Гончарова Н., Берар Кристиан – иллюстрации]. Русский балет в Монте-Карло полковника де Базиля. 6-ой американский сезон 1940-1941. S. Hurok presents original ballet russe colonel W. de Basil. Season 1940-41 sixth American tour.

[На французском языке].

Нью-Йорк, 1941 год.

52 с.: ил.

В издательской иллюстрированной обложке. Формат - 31 х 24 см.

Состояние: хорошее. Незначительные потертости.

Обложка Работы Натальи Гончаровой. Декорации Натальи Гончаровой к балету «Золотой петушок». Иллюстрация Кристиан Берар (Christian Bérard).

"Русский балет Монте-Карло" (Ballet Russe de Monte Carlo) был основан в 1932 году на базе балетных трупп Оперы Монте-Карло и Русской оперы в Париже, созданных после смерти Сергея Дягилева. Директором труппы стал полковник де Базиль (один из псевдонимов Василия Воскресенского), художественным руководителем — Рене Блюм. Балетмейстерами были приглашены Леонид Мясин и Джордж Баланчин — последний в результате интриг вскоре был вынужден покинуть труппу. С 1933 года главным балетмейстером труппы стал Мясин. Труппа позиционировала себя в качестве преемника "Русских балетов" Дягилева. В 1935 году между Рене Блюмом и полковником де Базилем произошёл разрыв, дошедший до судебного процесса, после которого труппа разделилась на «Балет Монте-Карло» (1936—1938) под руководством Рене Блюма, с которым работал Леонид Мясин и «Русский балет полковника де Базиля», выступавшая под различными названиями (после 1939 года — «Оригинальный Русский балет»), с которым работали Михаил Фокин и Бронислава Нижинская. В 1938 году на основе труппы Рене Блюма "Балет Монте-Карло" была создана новая расширенная антреприза, которую возглавил Серж Дэнем (настоящее имя — Сергей Иванович Докучаев), а в 1938—1945 годах её главным балетмейстером был Леонид Мясин. В 1939 году труппа С. Дэнема отправилась в США, где сменила название Р. Блюма на "Русский балет Монте-Карло". Репертуар состоял как из некоторых балетов Михаила Фокина дягилевских Русских сезонов, так и постановок Леонида Мясина. После начала Второй мировой войны "Русский балет Монте-Карло" гастролировал в США. В городах и населенных пунктах страны компания представляла балет зрителям, которые никогда не могли присутствовать на спектаклях классического танца. В 1944 году с балетом сотрудничал художник Сальвадор Дали, создавший декорации и костюмы к некоторым спектаклям. После войны деятельность антрепризы постепенно затухала из-за отсутствия новых постановок, и в начале 1960-х годов труппа прекратила существование.

Наталья Сергеевна Гончарова ( 1881-1962) - русская художница-авангардистка. Внесла значительный вклад в развитие авангардного искусства в России. Правнучатая племянница жены Пушкина, Натальи Николаевны, в девичестве Гончаровой. По состоянию на 2009 год ее картины стоят дороже, чем работы любой другой художницы в истории. 1901-1909 годах Гончарова училась в Московском училище живописи, ваяния и зодчества, где сначала занималась скульптурой, а затем увлеклась живописью, которую изучала под началом К. А. Коровина. В 1906 ее работы впервые демонстрировались на выставках за границей. В 1900 познакомилась со своим будущим супругом Михаилом Ларионовым. Вместе с ним она принимала участие в многочисленных выставках в России и Европе. В 1912 году организовала вместе с М.Ф. Ларионовым художественное объединение «Ослиный хвост». С 1914 года Гончарова стала работать в качестве художника театра - выполнила оформление постановки «Золотой петушок» Н. А. Римского-Корсакова по заказу С. П. Дягилева. До революции обвинялась ревнителями православия в кощунстве. На судебном процессе ее защищал адвокат Михаил Ходасевич. В 1915 году, приняв приглашение Дягилева работать в качестве художника для Русских сезонов, Гончарова вместе с мужем приехали во Францию, где уже и остались до конца жизни. «Эти графические циклы занимают совершенно особое место в истории русской печатной графики XX века. Как явления художественной жизни они уникальны и настолько своеобразны, что им трудно найти прямую аналогию не только в русском и западном искусстве этого периода, но и в творчестве создавших их мастеров.

Кристиаан Берар (фр. Christian Bérard; 20 августа 1902, Париж, Франция — 11 февраля 1949, Париж, Франция), известный также как Бебе (фр. Bébé) — французский художник, иллюстратор и художник по костюмам. Кристиан Берар и его партнёр Борис Кохно, который после Второй мировой войны участвовал в создании труппы «Балет Елисейских полей [фр.]», являлись одной из наиболее известных гомосексуальных пар Франции в 30—40-е годы XX века.

Кристиан Берер родился в 1902 году в Париже. Ребёнком обучался в лицее Жансон-де-Сайи, а в 1920 году поступил в Академию Рансона, где на его художественный стиль оказали влияние Эдуар Вюйар и Морис Дени. Первая выставка работ Берара прошла в 1925 году в «Галерее Пьер», когда ему было всего 23 года. С самого начала своей карьеры он интересовался оформлением декораций для театров и дизайном костюмов, сыграв огромную роль в развитии театрального дизайна во Франции в 1930—1940-е годы. В начале 1930-х годов Берар сотрудничал с дизайнером Жан-Мишелем Франком [англ.], расписывая для него ширмы, мебель и создавая эскизы ковров. Работая в качестве иллюстратора моды, сотрудничал с такими модельерами, как Эльза Скиапарелли, Нина Риччи и Коко Шанель. Его модные иллюстрации украшали обложки и страницы французского «Vogue» на протяжении нескольких лет. Также он выполнил оформление бутика «Christian Dior», открывшегося на авеню Монтень в Париже в 1947 году. Участвовал в создании декораций и костюмов для фильма Жана Кокто «Красавица и чудовище» (1946).